唐代著名诗人孟浩然自幼追求功名，曾游学长安，年近四十仍应进士不第，只好于新年之时回到家乡，遂作得一首《田家元日》：“昨夜斗回北，今朝岁起东；我年已强仕，无禄尚惟农。桑野就耕父，荷锄随牧童；田家占气候，共说此年丰。”
诗中描写诗人年已四十而未出仕的无奈和伤感，但他并未耽于此忧，而是在舒适逸乐的隐居田园生活中找到自己的志趣，在与老农牧童恬淡的耕作中享受到五谷丰登的乐
微雨夜行
朝代:唐 作者:白居易 体裁:五古
漠漠秋云起，稍稍夜寒生。
但觉衣裳湿，无点亦无声。
【注释译文】秋天阴云密布,夜晚略微感到寒气。只觉得衣裳潮湿,没有雨点也没有风声。
九月十日即事
李白
昨日登高罢，今朝更举觞。
菊花何太苦，遭此两重阳。
【译文】昨天刚登上龙山宴饮，今天又在这里举起了酒杯。菊花为何这样受苦，遭到两
个重阳的采折之罪?
简单二十个字，不仅仅在惜花，而且在借花自惜。他的一生也是遭了两次大蹭蹬的——赐金还山与长流夜郎。花遭两次重阳，人遭两次重伤。语甚平淡，而意却深远，好象在对自己唱安眠歌了。”
苏轼的《海棠》:
东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
翻译：袅袅东风，在皎洁的月光下徘徊。香雾朦胧，依稀可见远处的亭台。海棠花沐浴在月色之中，温柔而可爱。月儿西移，爬上回廊，我点燃红烛把娇艳的花儿照亮，别让她匆匆离去，留我一世的惆怅。
赏析：
这首绝句写于元丰三年（公元1080年），苏轼被贬黄州（今湖北黄冈）期间。前两句写环境，后两句写爱花心事。题为“海棠”，而起笔却对海棠不做描绘，这是一处曲笔。“东风袅袅”形容春风的吹拂之态，化用了《楚辞•九歌•湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。“崇光”是指正在增长的春光，着一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花；暗示夜已深，人无寐，当然你也可从中读出一层隐喻：处江湖之僻远，不遇君王恩宠。 “只恐夜深花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。此句转折一笔，写赏花者的心态。当月华再也照不到海棠的芳容时，诗人顿生满心怜意：海棠如此芳华灿烂，怎忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中呢？这蓄积了一季的努力而悄然盛放的花儿，居然无人欣赏，岂不让她太伤心失望了吗？夜阑人静，孤寂满怀的我，自然无法成眠；花儿孤寂、冷清得想睡去，那我如何独自打发这漫漫长夜？不成，能够倾听花开的声音的，只有我；能够陪我永夜心灵散步的，只有这寂寞的海棠！一个“恐”写出了我不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情，也暗藏了我欲与花共度良宵的执著。一个“只”字极化了爱花人的痴情，现在他满心里只有这花儿璀璨的笑靥，其余的种种不快都可暂且一笔勾销了：这是一种“忘我”、“无我”的超然境界。 末句更进一层，将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文的“只恐”二字，含有特意而为的意思，表现了诗人对海棠的情有独钟。此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。“烧高烛”遥承上文的“月转廊”，这是一处精彩的对比，月光似乎也太嫉妒于这怒放的海棠的明艳了，那般刻薄寡恩，不肯给她一方展现姿色的舞台；那就让我用高烧的红烛，为她驱除这长夜的黑暗吧！此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字，极写海棠的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写我对花的喜爱与呵护，其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。他想在“玩物”（赏花）中获得对痛苦的超脱，哪怕这只是片刻的超脱也好。
《人日思归》
【南北朝】薛道衡
入春才七日，离家已二年。
人归落雁后，思发在花前。
作者简介：薛道衡（540－609）字玄卿，河东汾阴（今山西），历仕北齐、北周及隋，后为隋炀帝妒其诗名所害。诗与卢思道齐名。有《薛司隶集》。
[注释] ①人日：农历正月初七。归：回家。薛道衡在隋文帝开皇四年（584）的岁末出使南方的陈朝，这首诗就写在第二年的正月初七。
② 入春才七日：正月初一为春节，所以称人日是入春刚刚七天。
③ 落：落（là）后。落雁后：落在大雁的后面。 ④ 思：对家乡的思念。
[解说] 诗人在旧年的岁末来到南方，转眼进入新年的正月初七，时间虽短，却已经历了旧年和新年两个年头。七天和两年的对比，表达了诗人的思乡心切。大雁是候鸟，每年春天北归。这时大雁从南方飞回北方，自己却没有回家，落在大雁的后面；江南初春的花朵原本是让人快乐的，自己因为思乡，在花前反而更惆怅了。
临平道中
作者: 道潜
风蒲猎猎弄轻柔，欲立蜻蜓不自由。
五月临平山下路，藕花无数满汀洲。
注释：【按】蒲草在风中摇摆，叶片轻柔，蜻蜓栖息难留。据说苏轼很赞赏，曾刻于石上。画
【临平】今浙江杭县临平镇【蒲】水草名【猎猎】风声【不自由】不能随心所欲
这首诗是宋人道潜从苏州回杭州，途经临平山时所见初夏景物有感而发，壹路上藕花盛开，风光旖旎，才诗意盎然，从自然景物入笔，前两句，描写富有生命力的菖蒲被风吹得荡漾曼舞，蜻蜓想落下来休息壹下都不可能，因为蒲叶处于动态中，蜻蜓不能立足，只能飞上飞下，不能如愿。在这里，蒲叶和蜻蜓诗人给予他们壹种灵气，使他们互相嬉戏。“不自由”三个字，又把蜻蜓不能随心所欲立足的场景描绘的活灵活现。第三句，不仅仅把时间地点进行了交代，而且把读者的视野从微观引向宏观。第四句，用更大的视察展开了壹个秀丽、风光、多彩、灿烂的巨大画面，如诗如画，藕花的无数，蜻蜓曼舞，蒲叶在风中的摇晃，无处不在代表着壹切鲜活的生命。借此暗示读者，自然界的景物是多么的千姿百态，它们又有无穷大的恒久的灵动性。
咸阳城东楼
许浑
一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
行人莫问当年事，故国东来渭水流。
【古诗今译】登上咸阳城楼，凭栏眺望，眼前芦苇苍苍，杨柳飘拂的景象，仿佛象是记忆中的一个水上汀洲，心中不禁泛起淡淡的哀愁。乌云开始从皤溪上起来，太阳从西城外的慈福寺阁后沉落下去；狂风吹满城楼，一场山雨就要到来。飞鸟栖息，秋蝉长鸣的荒草杂树丛生的地方，原来是秦、汉时的旧宫苑。世事沧桑，当年的秦、汉都城，如今皆已成为古迹，只有悠悠的渭河水依然彻夜东流。
许浑：唐代诗人。字用晦，一作仲晦，祖籍安州安陆，寓居润州丹阳（今属江苏），遂为丹阳人。武后朝宰相许圉师六世孙。公元832年（文宗大和六年）进士及第，先后任当涂、太平令，因病免。大中中入为监察御史，因病乞归，后复出仕，任润州司马。历虞部员外郎，转睦、郢二州刺史。晚年归丹阳丁卯桥村舍闲居，自编诗集，曰《丁卯集》。其诗皆近体，五七律尤多，句法圆熟工稳，声调平仄自成一格，即所谓“丁卯体”。诗多写“水”，故有“许浑千首湿”之讽。[4]
这首诗写的是在咸阳城头登临远眺所引起的感慨。古诗中往往有这种情况：有的整首诗都不错，且不乏名句；也有的整首诗很难说多么好，但某些句子却写得很精彩。许浑的这首诗就属于后面这种情况。诗中“山雨欲来风满楼”一句，是传诵千古的名句。
“一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。”诗人起笔直接书写怀乡之情愁，定下了全篇的情感基调。诗人一登上咸阳高高的城楼，向南望去，远处烟笼蒹葭，雾罩杨柳，很像长江中的汀洲。诗人起笔直入乡愁，是有原因的，其一，诗人长期远离家乡，宦游长安，而今登高望远，思乡之愁难免袭上心头。其二是眼前的“蒹葭杨柳”与记忆中家乡的“汀州”惊人的相似，这便是触景生情。从句法上看，后一句与前一句的“万里愁”又有因果关联。眼前茫茫的秋水，苍苍的芦荻，摇曳的杨柳，都是极易引发乡愁之景，因此，“一上高楼万里愁”也就在情理之中了。
“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。”这一联写了登楼时环境的变化，云起，日落，山雨，山风，同时也交代了登楼的时间。这里既是写实，又是在表露诗人此时的某种特殊感受。“山雨欲来风满楼”既是自然界中人们十分熟识的规律，又蕴含着一种深刻的社会或政治局势的体验。诗句描写动感鲜明，意象生动，含蕴丰厚，不愧为千古传送之绝唱。
“鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。”这一联写的是秦、汉两朝故都的现实中荒凉颓败的景象，字里行间有流露了诗人的伤感。昔日富丽堂皇的两朝故都，如今已杂草丛生，树叶飘零，成了鸟儿的栖息地，成了蝉儿繁衍生息、尽情鸣叫的乐园。面对这世事沧桑变换，朝代兴衰更替，诗人感时伤怀，吊古伤今之情油然而生。
，经典篇目诵读