古词的特殊节奏
古词谱中有著大量的律句，这些律句的节奏自然是和诗的节奏一样的。但是，古词在节奏上有它的特点，那就是那些非律句的节奏。
在古词谱中，有些五字句无论按语法结构说或按平仄说，都应该认為一字豆加四字句（参看上文第三章第二节）。特别的后面跟著对仗，四字句的性质更為明显。试看毛主席《沁园春·长沙》：“看万山红徧，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。”又试看毛主席《沁园春·雪》：“望长城内外，惟餘莽莽；大河上下，顿失滔滔。”按四字句，应该是一三不论，第一字和第三字可平可仄，所以“万”字仄而“长”字平，“红”字平而“内”字仄。这里不能按律诗的五字句来分诗歌赏析，因為这是古词的节奏特点。所以当我们分诗歌赏析节奏的时候，对这一种句子应该分诗歌赏析成為“仄——平平——仄仄”，而於具体的古词句则分诗歌赏析成為“看——万山——红徧”，“望——长城——内外。”这样，节奏单位和语法结构还是完全一致的。
毛主席《沁园春·长沙》后闋：“恰同学少年，风化正茂；书生意气，挥斥方遒。”也有类似的情况。按古词谱，“同学少年”应是平平仄仄，现在用了仄仄平平是变通。从“恰同学少年”这个五字句来说，并不犯孤平，因為这是一字豆，加四字句，不能看成是五字律句。
不用对仗的地方也可以有这种五字句。仍以《沁园春》為例。毛主席《沁园春·长沙》前闋：“问苍茫大地，谁主沉浮？”后闋：“到中流击水，浪遏飞舟。”《沁园春·雪》前闋：“看红装素裹，分外妖嬈。”后闋：“数风流人物，还看今朝。”其中的五字句，无论按语法结构或者是按平仄，都是一字豆加四字句。“大”、“击”、“素”、“人”都落在四字句的第三字上，所以不拘平仄。
五字句也可以是上三下二，平仄也按三字句加二字句。例如张元干《石州慢》前闋末句“倚危檣清绝”，后闋末句“泣孤臣吴越”，它的节奏是“仄平平——平仄”。
四字句也可以是一字豆加三字句，例如张孝祥《六州歌头》：“念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成！”其中的“念腰间箭”就是这种情况。
七字句也可以是上三下四，例如辛弃疾《摸鱼儿》：“更能消几番风雨？”又如辛弃疾《太常引》：“人道是清光更多。”
八字句往往是上三下五，九字句往往是上三下六，或上四下五，十一字句往往是上五下六，或上四下七，这些都在上文谈过了。值得注意的是语法结构和节奏单位的一致性。
在这一类的情况下，古词谱是先有句型，后有平仄规则的。例如《沁园春》末两句，在陆游古词中是“有渔翁共醉，溪友為邻”，这个句型就是一个一字豆加两个四字句，然后规定这两句的节奏是“仄——平平仄仄，仄仄平平”。又如《沁园春》后闋第二句，在陆游古词中是“又岂料而今餘此身”，这个句型是上三下五，然后规定它的节奏是“仄仄仄——平平仄仄平”。在这里，语法结构对古词的节奏是起决定作用的。