关于《鬼是一棵矮杉树》
我十岁那年，随父母下放到赣南一个叫里傲的山村。那地方山高林密，即使是白天，村子里都有种幽深
的感觉。来这里不到两个月，我母亲病故了，他们说我们住的那间屋子有鬼魅作祟。我和弟弟刚从省城来到
偏僻的山村，原本就被这里的阴森所惧，一说到鬼魅什么的，胆颤心惊。
那时的乡间没什么娱乐活动，不像现在有个电视机守着，可以看到许多节日。那时候惟一的娱乐是大家
聚在一起扯闲天，天南地北，古今中外，但最让乡民感兴趣的还是各类鬼故事。这种故事似乎特别适合于在
这种地方的晚上讲，有其独特的效果，充满了刺激。那种故事，对于一个少年有难以言说的吸引力。心里很
害怕，却又想听。当然，听后的结果是更加害怕。
我们后来搬到祠堂后面的一间厢房里居住，那时候父亲还关在牛棚，我和弟弟住在那间屋子里。白天还
勉强，但到了夜里就心惊胆颤。祠堂后面的山垅里就是坟场，有时候坟场会出现一种怪异的火光，山民唤之
鬼火，后来我知道那是磷火。但当时却似乎相信了山民们鬼故事里的说法，那是鬼点灯。总觉得那边鬼赶集
，接踵而行。加之山后的林子里有猫头鹰的啼叫，有豺狗的长嗥……那些声响增加了恐怖的气氛。
多亏了邻家的一个老叔，他姓刘，我记得他的名字叫刘书龙。他是个心肠很善良的山里人，心也很细，
有一天他发现我们兄弟两彻夜都点着油灯，就知道了我们的惊恐。打那后，他常过来陪着我们兄弟两过夜。
他说：你们这么点灯，这个月的煤油三天你们就会用完。那时候什么都凭票供应，煤油每户一月一斤。我说
：我们害怕。他笑笑说：怕什么呢？我告诉他我们怕鬼。他大笑了起来，说哪来的鬼？根本就没有鬼！
似乎整个村子只有刘叔不怕鬼，他从来不参与说鬼故事，听到有人说，他只是淡淡的笑笑，我一直很奇怪他
的这种表情，当然也对其勇敢充满了敬意。后来，他总是深更半夜带我们出去，比如抓鱼套野兔……我以为
他是带我们体验乡野的乐趣，其实其意不完全于些。他想让我们练胆，他总说其实世上本无鬼，怕鬼是你人
胆小，他老说胆是练出来的。后来我才知道，这个刘伯，十三岁时曾经参加过红军。那一带当年是中央苏区
，穷人家几乎每家每户都有人加入红军。刘叔十三岁时就胆很小，他的胆就是在红军队伍里练出来的。他所
在的部队在长征途中被打散了，刘叔没找着红军，只有沿路乞讨回了老家，他说要不然他也会是开国功臣。
他说都是命，这个刘叔，他不信鬼可他信命。
刘叔他给我说了许多当年的故事，后来，我把其中的一些故事写成了小说，《鬼是一棵矮杉树》是其中
的一篇。
这篇小说写于一九九七年。那年的十月，中国作家协会在石家庄召开了一次“全国青年作家坐谈会”，
著名作家陈丹燕也参加了那次会议，其间，陈丹燕找我约稿，那时她在《儿童时代》当编辑，需要一些“短
小且有意义的小说”。短小而有意义，六个字，其实要做到有些难。但陈丹燕希望我能尽量做到这一点。她
似乎很信任我，我当然不能推辞。
我想到当年听来的那些红军故事。我把刘叔讲的几则也例入其中。我当时想，这些故事是不是太简单了
？可转而又想，有些好的作品看去往往简单，但却很耐读，这样的作品，古今中外都很多。我能不能试着用
简单的材料写出耐读的作品？素材的简单是一回事，行文的不简单却是另一回事，这就看作者的笔力了。我
决定对自己进行一次挑战。
这么个故事，确实是很简单。但穿插了一些情境和细节就会显出情趣。
可是怎么安排情境和细节？说起来很简单，但做起来不容易。还是落实到文学的根本，应该围绕着人物
来写。我下笔时，是很好地回忆了一番刘叔，这个形象跳入了我的脑海，勾起我的许多回忆。我曾经在赣南
中央红军所辖的根据地游走过，多少年来一直研究那段历史，对当年的情境也很熟悉，至于人物，一直都活
在我的心里。因为有真实的人物，所以写起来较为轻松。
破除谜信的故事，自古来就有不少，而小红军的故事，我们也读过不少。似乎怕鬼和英勇的红军战士毫
不相干。但正是这种不相干，使得读者对其有着阅读期待，也使得创作有更大的发挥空间。我没有太多的负
担，反而非常轻松。我只不过真实的记录了当年的红军士兵亲历过的一件真实故事而已，其实一个人的勇敢
也是在成长中形成的，只要真实，我坚信文章还是有一定意义的。
创作这篇小说，我坚持了自己一贯的语言风格，我喜欢简约明快的语言，但却要求语言有张力，就是说
，追求语言的一种特色，有其艺术性。我的语言显然受中国传统文学的影响很大。在初学阶段，我曾经非常
迷恋沈从文，废名，林语堂，汪曾琪……等作家的语言。我觉得中国传统叙述语言有其独特的艺术魅力，我
还觉得一个作家应该找到符合自己个性的叙述语言，否刚创作就无从谈起。
(<鬼是一棵矮杉>选入北师大版小学评语文课本第十册.尊某刊物之约写下此文)
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