短篇小说欣赏《封锁》教辅

  ——触觉

三、参考资料

1．什克洛夫斯基在其重要论文《作为手法的艺术》中谈到：“那种被称为艺术的东西的存在，’正是为了唤回人对生活的感受，使人感受到事物，使石头更成其为石头。艺术的目的是使你对事物的感受如同你所见的视像那样，而不是如同你所认识的那样；艺术的手法是事物的‘陌生化’手法，是复杂化形式的手法，它增加了感受的难度和时延，既然艺术中的领悟过程是以自身为目的的，它就理应延长；艺术是一种体验事物之创造的方式，而被创造物在艺术中已无足轻重”。在这段话中，“陌生化”是我们理解艺术的自足性的关键。所谓“陌生化”，是相对于习惯、经验和无意识而言的，它产生于变形和扭曲，产生于差异和独特。我们知道，任何事物都有它的常态，这在人们的心理上构成一个稳定的预期，这种心理定势所产生的反应是机械的、无意识的。“生活在海边的人变得如此习惯于海浪的细语以至于他们不再能听到它……我们对世界的感知已干枯掉，剩下的只是纯粹的认识”。相反，陌生化会使我们重新感受到石头的“石头性”，感受到“海浪的细语”所产生的魅力，感受到我们生活中习以为常的事物。这是由于陌生化不断打破或修正人们的心理定势，使人们的感受从麻木钝化的状态中惊醒过来，重新回到初始的准确观察中去。人们会在这种差异面前，以一种新奇的眼光和特殊的方式，重新调整意向关系，感受对象的生动性和丰富性，而不是简单地认知对象。俄国形式主义者认为，在文学活动中，文学的最终目‘的不在于使我们重新感知我们熟视无睹的事物，而在于通过陌生化使我们感知到艺术形式本身，重新唤起我们感知艺术的原初准确性。文学性最主要的特征，

体现在作品的形式产生的陌生化效果而最终又使人体会到形式本身的更新过程之中，即文学作品的生命力是以艺术形式——那个受阻的、困难的感知效果的过程为旨归的。

            (刘万勇  《论俄国形式主义诗学的“文学性”与“陌生化”》)

2．修辞话语建构从表面上看，有两种相反的运作方式：

    (1)变陌生为熟悉：通过话语重构，缩小认知距离，用熟知的常规经验，接近陌生的对象。例如，“人脑的奥秘是一个黑箱”。

    (2)变熟悉为陌生：通过话语重构，扩大认知距离，用相对陌生的经验，接近熟悉的对象。例如，钱钟书《围城》把衣着暴露的鲍小姐称作“真理”，从“鲍小姐”到“真理”，存在着一种修辞推理：

    鲍小姐衣着暴露(近乎赤裸裸的)_正像真理是赤裸裸的—，所以鲍小姐是真理。

    但是人们的常规经验，不一定支持这种修辞推理。因为，认知“衣着暴露的鲍小姐”，比认知“赤裸裸的真理”更简单，在“鲍小姐一真理”的修辞命名中，思维运作是按照变熟悉为陌生的路向进行的。

    变陌生为熟悉和变熟悉为陌生，是修辞话语建构的两种运作方式。

                  (谭学纯  《修辞话语建构双萤运作：陌牛化和熟知化》)

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