金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚，亲眼看到过当时繁荣昌盛的景象。对于故主他十分怀念，对于故宫，也有着深厚的感情。而今坐在魏官牵引的车子上，渐行渐远，眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见，抚今忆昔，不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”，比喻奇妙非凡，绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔，落地有声。这种感怀旧事，怅别伤离的神情与人无异，是“人性”的表现，而“铅水”一词又与铜人的身份相适应，婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法，成功地朔造出金铜仙人这样一个物而人，物而神，独一无二、奇特而又生动的艺术形象来。
第三部分是后四句：“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。携盘独出月荒凉，渭城已远波声小”。最后四句写出城后途中的情景。此番离去，正值月冷风凄，城外的“咸阳道”和城内的“三十六宫”一样，呈现出一派派萧瑟悲凉的景象。这时送客的唯有路边的“衰兰”，而同行的旧时相识也只有手中的承露盘而已。“衰兰”一语写形兼写情，而以写情为主。兰花之所以衰枯，不只因为秋风肃杀，对它无情摧残，更是愁苦的情怀直接造成的。这里用衰兰的愁映衬金铜仙人的愁，亦即作者本人的愁，它比《开愁歌》中的“我生二十不得意，一心愁谢如枯兰”，更加婉曲，也更为新奇。
兰花的衰枯是情使之然。凡是有情之物都会衰老枯谢。别看苍天日出月没，光景常新，终古不变。假若它有情的话，也照样会衰老。“天若有情天亦老”这一句设想奇伟，司马光称为“奇绝无对”。它有力地烘托了金铜仙人——实际上就是作者自己艰难的处境和凄苦的情怀，意境辽阔高远，感情执着深沉，真是千古名句。
最后两句进一步描述金铜仙人恨别伤离的情绪。他不忍离去，却又不得不离去，而且随着时间的推移，离开故都越来越远。这时望着天空中荒凉的月色，听着那越来越小的渭水流淌声，心里有种说不出的滋味。“渭城”一句从对面着笔，用“波声小”反衬出铜人渐渐远去的身影。一方面波声渺远，另一方面，道阻且长。它借助于事物的声音和形态，委婉而深沉地表现出金铜仙人“思悠悠，恨悠悠”的离别情怀，而这正是当日诗人在仕进无望、被迫离开长安时的心境。
关于诗歌的主题，教材上认为这首诗根据史事想象，铜人被拆时辞别汉宫的悲伤情景，抒写盛衰之感，也隐约讽刺了中唐几朝皇帝迷信神仙，追求长生不老的愚妄。
游国恩先生等主编的《中国文学史》认为诗中金铜仙人迁离故土的悲哀，实际上是借非非之想寄托诗人“宗臣去国之思”。
《唐诗鉴赏辞典》认为诗抒发了一种交织着家国之痛和身世之悲的凝重感情。
综合对全诗的分析我们认为后两种说法，比较合理。
这首诗是李贺的代表作品之一，它设想奇创，而又深沉感人；形象鲜明而又变幻多姿。怨愤之情溢于言外，却并无怒目圆睁，气峻难平的表现。遣词造句奇峭而又妥帖，刚柔相济，恨爱互生，参差错落而又整饬绵密。
第一章 隋及初唐诗歌
第一节 隋及唐初诗歌
严可均辑《全上古三代秦汉三国六朝文》中，《全隋文》有36卷，作者计168人，其中文学作品不少。逮软立辑《先秦魏晋南北朝诗》中，隋诗有10卷，作者计81人。另外还有乐府和歌谣两卷。隋朝是由梁陈的浮艳文学向健康文风转变的开端时期，直接影响到其后的唐朝。隋文帝杨坚为扭转浮艳的文风，曾动用行政和法律的手段，584年他下诏宣布“公私文翰，并宜实录”。治书御史学李谔在《上文帝书》中抨击六朝文风，力主崇实尚用，实为陈子昂革新诗风和韩柳古文运动理论的先驱。杨广虽为
千乘万骑动，饮马长城窟。
秋昏塞外云，雾暗关山月。
写得颇有骨力。沈得潜评价：“风气将转之候也”。他的《江都实宫乐词》对七律的形成有一定贡献。杨广之外，隋朝诗人中以卢思道、杨素、薛道衡等人的成就早出。都写过一些内容比较清新的边塞诗歌。
⑴薛道衡
诗名早在北齐，北周任职时，已显露，南朝陈后主也常派人打听其诗作，一有新作，马上在南朝传播开来。《人日思归》人日
入春才七日，离家已二年。
人归落雁后，思发在花前。
归乡的思念在春天花发前已经产生，但要回去却落在秋天南雁北飞的后头了。这首诗语短情长，质朴自然，绝无齐梁绮艳之习，唐人诗辉煌于后，此诗则不妨视作导夫先路者。薛也因此获得了“名下固无虚士的赞誉。《昔昔盐》（闺怨诗）是传诵名篇。诗中“暗牖悬蛛网，空梁落雁泥”，两句用环境气氛的冷清，烘托思妇的落寞心情，相当动人。传说薛也正因为这两句诗，触怒了忌刻残暴的隋炀帝，遭致杀身之祸（强行勒死）。
⑵杨素、卢思道
杨素，开国功臣，其《出塞》及卢思道《从军行》都很出色。总之，有隋一代，国祚虽短，但文学成就斐然，实为唐代文学的良好开端。
唐高祖武德元年至虞宗延和元年（618~712），这是唐诗的开创时期。是扭转齐梁以来形式主义诗风，使唐诗走向健康发展的时期。唐初，诗创中仍流行南朝的浮靡文风，太宗爱好文学，但受此风影响，写过宫体诗，艳情诗一类。宫廷诗人有：虞世南，上官仪、沈佺期，宋之问等。上官仪能诗善文，任秘书郎，诗歌几乎全是“应诏”，“应制”，“奉和”作品。内容：多是君臣唱和、宴会赋吟，应制奉诏之作，形式华美，内容贫乏。时一些人纷纷仿效，称“上官体”。但他对律诗格律的完善有一定贡献。高宗、武则天时期应制诗不衰。 武则天诗（诏书）驾临上苑：
明朝游上苑，火急报春知。
花须连夜发，莫待晓风吹。（是否伪托，不得而知）
在宫廷诗盛行的唐初诗坛上，能不为时风所染的诗人，首推王绩（590~644）。绩字无功，自号东皋子，绛州龙门（今山西河津县）人。有《东皋子集》3卷，存诗50余首。
王绩生性狂放，不拘礼法，他在隋唐两朝都曾出仕，后因宦途失意而归隐田园。他的思想深受老庄影响，他的诗一方面表现隋唐之际的动乱，另一方面流露出全身远害得避世思想。他多以山水田园为题材，在闲适情趣的抒写中，往往寄予着对当时现实的不满和苦闷。他的诗通俗易懂，不事雕琢，能以朴素自然的语言，表现自己的生活和感情。如《野望》和《秋夜喜雨遇王处士》：
东皋薄暮望，徙倚欲何依？树树皆秋色，山山唯落晖。
牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。
北场芸藿罢，东皋刈黍归。相逢秋月满，更值夜萤飞。
《野望》写山野秋景，开阔而萧瑟，闲逸的情调中带有明显的失落感和苦闷心情。《秋夜喜雨遇王处士》描写田园生活，芸藿、刈黍的劳动，月满、萤飞的景物，都浸染了诗人乐隐的情趣。二是风格清新淡远，可以明显看出陶诗的影响。这类诗同风靡唐初诗坛的宫廷诗大异其趣，它是盛唐山水田园诗派的前驱。
第二节 “四杰”及“沈宋”
一、初唐四杰
初唐诗坛，对宫廷诗风不满、加以扭转，并把诗歌引向市井和边塞的诗人“初唐四杰”——王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。“四杰”主要活动于唐高宗朝，命运都很不幸。
，隋及初唐诗歌